陈楚生歌曲《姑娘》,取材于腾格尔早前作曲并歌唱的音乐《梦姑娘》。可是后面一种,除开小编这类腾格尔 粉絲 外,估算鲜有人知,以致于好几家新闻媒体误认为《姑娘》为陈楚生原创音乐。
《梦姑娘》旋律的地区设计风格,应当界于新疆省和内蒙古中间,旋律旋转,并且遍用半音衬托,好像置身于夕光下,东亚青少年目光里的那一绺悲伤。
在腾格尔的诸多个人专辑中,《梦姑娘》只被百度收录过一回,沒有 火 的缘故,一则由于其光辉被《天堂》、《八千里路云和月》等音乐彻底遮住,二则,如同文学家胡彬所言,腾格尔归属于 恶狠狠地赞扬 自身故乡的歌星,此情不渝地抒发感情,非其优势。
但《梦姑娘》的特性,被陈楚生收拾起來。旋律和歌曲歌词的更改都非常少,但演唱技巧早已由塞北民族歌曲变成了现代都市民谣歌曲。弱拍起句,置身于都市区,鲜花干花上残喘的太阳味儿,好像法国文学家普鲁斯特在《追忆逝水年华》中叙述的那杯泡着 小玛德莱娜 小点心的茶,让无垠的记忆力翩跹来临,由渺远到清楚。
第二乐曲中的分割,被陈楚生有意地提升,透射,产生原曲时一段绮丽的吉它分割。而这,又正好是吉它容易极致主要表现的,等同于一种华丽舞步的轮换,正中间悄无声息,踏雪无痕,等闻者反映回来的情况下,响声早已流来到此外一种人生境界。
这时候,掩埋在追忆里的歌唱外溢。闻者中乃至有说这一段吉它原曲是 作壁上观 的,缘故即取决于此。
零星的小碎花四周,是一片的鼠尾草。蓝天的身影剪掉草滩。被沙尘裹打了的土古城墙外,河风还没有吹动,眼泪还没有流下来,青少年,象农村歌星罗伯特 丹弗一样,枯坐在河道,想到了木吉他的童真旧事。
《姑娘》的 火 ,当然是因为陈楚生的 快乐男声 的真实身份,也是因为陈楚生自身,归功于设计风格。翠绿色的情感,在今天,日渐变成一种寄予,或寻找,或是纯碎的追忆。巧的是,陈楚生歌曲《姑娘》,以大城市民谣歌曲的整洁嗓音,唤起了熟睡在坟地里的农村记忆力。